今年早些时候，伦敦泰特现代美术馆举办了毕加索作品的首次个人展览。不同寻常之处在于，泰特美术馆聚焦于毕加索人生中的某一年，并以细致的方式呈现，展览横跨九个展厅，作品按月份依时间顺序展开。展览名为《毕加索1932》，探讨了这位艺术家职业生涯中的一个关键时刻。
当时他刚满50岁，被誉为天才，在法国过着有专职司机相伴的奢华生活，正准备打破在世艺术家作品拍卖的纪录（56,000法郎），并计划在苏黎世举办其生前的首次回顾展。然而，艺术界也有人质疑他的重要性；他与年仅22岁的玛丽-泰蕾兹·瓦尔特保持恋情，这段关系即将摧毁他的婚姻；与此同时，他的祖国西班牙正在逐渐分裂，内战的种子已经埋下。
就在这一年，毕加索创作了100多件绘画、素描和雕塑作品。其中包括三幅斜倚的裸女画，据称灵感来自瓦尔特，他在诺曼底的乡间住所用十天时间完成了这三幅画。其中一幅为泰特美术馆所有，另一幅为纽约现代艺术博物馆所有，第三幅则为对冲基金经理史蒂文·科恩所有，他以1.55亿美元购得这幅画，时间是2013年，此前数年，前任所有者、赌场大亨史蒂夫·温officially不慎将手肘穿过了画作。这三幅裸女画在时隔85年后首次重聚于本次展览中。
毕加索的1923年后来被称为他的“奇迹之年”。这一年符合“手气正旺”的经典定义，即一个人的一生中万事顺遂的时期。来自宾夕法尼亚州立大学和西北大学的研究人员将“手气正旺”描述为“个人表现显著优于其平常水平的特定时期”，并且更通俗地将其概括为“赢者恒赢”。他们致力于深入了解这些时期，并近期在《自然》杂志上发表了研究结论。
刘露、王洋、罗伯塔·西纳特拉、C. 李·贾尔斯、宋朝明和王大顺分析了逾2万名科学家、3,000名艺术家和6,000名电影制作人的职业生涯，利用票房、谷歌学术引用量以及IMDB评分等公开数据库，作为客观衡量学术与商业成功的方式，然后通过统计建模对数据进行处理。
数据显示，在所分析的职业中，80% 至 91% 的人很可能在职业生涯中至少经历过一次“手气正旺”时期，据《快公司》报道。约三分之一的人经历过两次“手气正旺”时期。然而，经历两次以上的情况极为罕见。
研究人员总结道：“我们发现，在所有三个领域中，职业生涯内的成功作品都呈现出高度的时间规律性，每段职业生涯都以高影响力作品的连续爆发为特征。”他们还指出：“我们发现这一现象在不同领域中极为普遍：‘手气正旺’无处不在，但在不同职业生涯之间通常各不相同。”
对科学家而言，“手气正旺”的时期持续略少于四年；对艺术家和导演而言，则持续略多于五年。
这项研究为那些觉得自己尚未取得成就的人带来了更多希望。许多人认为，人们最好的作品出现在30多岁和40多岁。但正如西北大学的王洋在《快公司》中所说：“但事实证明，这是对数据的一种片面解读。”
以毕加索为例，1932年距其著名的为期四年的“蓝色时期”——这一时期作品产量惊人——已经过去很久。而他创作的作品比其战争恐怖主题的代表作《格尔尼卡》早了五年，《格尔尼卡》。正如王洋所说：“你的最佳作品，同样有可能是你的第一部作品、最后一部作品，或是中间某部作品。”
