海上环境犯罪和人权侵害现象猖獗，而其离岸性质使这些问题在很大程度上不为外界所知。
《无法无天的海洋》项目是一家新闻类非营利机构，运用传统与原创的叙事形式，提升公众对这些犯罪行为的关注。
通过流媒体平台分享配乐，既扩大了潜在受众，也开辟了收入渠道，用于资助后续调查。
我的儿子大约十岁时，我开车载着他和几个朋友出行，我们玩了一个名为“想象力游戏”的比赛。我会播放一首无歌词歌曲的前二十秒，这段音乐气势恢宏、充满戏剧性。随后，我会突然关掉音乐，孩子们需要依次用丰富、生动、调动五感的细节，描述他们脑海中与刚才音乐相配的电影场景。谁提出的场景最生动、最能与音乐契合，谁就赢得该轮比赛。
我的本职是作家，而非音乐人。从某种意义上说，这个想象力游戏是一种写作练习。但它同时也是一次逆向工程实验，是一种创造性的思维锻炼，表明音乐是传递情感的极具感染力的方式。正是这个游戏，让我第一次开始思考音乐讲述故事的力量。
过去几年，我报道了五大洋、14个国家以及全部七大洲的海上无法无天现象。2019年，我出版了著作《无法无天的海洋》，其内容基于我在《纽约时报》上发表的系列报道。此后，我发起了多项与之相关的倡议和项目，主要致力于提升公众对海上发生的环境、劳工和人权侵害问题的认识。其中一项计划源于我与儿子及其朋友的那些车程： 《无法无天的海洋》音乐项目。
《无法无天的海洋》音乐项目是此类创作者之间首创性的合作。通过融合各自的表达形式，这些叙述者以一种引人入胜的新方式传递情感与地方感。成果是一系列扣人心弦的音乐作品，其灵感来源于《无法无天的海洋》的报道。我在海上度过的那段时间，使我积累了一个由实地录音组成的音频资料库。其中包括各种富有质感和节奏感的声音，例如索马里海岸外的机枪射击声，以及南中国海上被囚禁的甲板水手的吟唱声。借助这一声音档案，并从报道中汲取灵感，来自60多个国家的400多位艺术家正在以各自的诠释性音乐风格制作迷你专辑，风格涵盖电子、氛围、古典或嘿哈。许多艺术家还利用报道中的影像，为自己的歌曲制作视频，其中包括路易斯·富通， 罗杰·莫尔斯，以及德奥索斯。
这一音乐项目诞生于这本书，并不令人意外，因为我在离岸采访期间以各种有时颇为古怪的方式使用音乐。某些歌曲对我而言就像一剂“专注剂”，在分散注意力的环境中帮助我保持专注。另一些歌曲则为我目睹的极度黑暗之事提供了难以置信的慰藉。但或许在采访期间，音乐对我最有价值的用途，是歌曲充当我的记忆辅助工具的时候。
我写作时通常会听无歌词的音乐，我也会为所见之物配上背景音乐。在一艘船上，我目睹了40名被贩运的柬埔寨男孩和男子长时间残酷劳作，我记得那天深夜，我试图整理笔记，翻看我收藏的一份器乐歌曲播放列表。那个男孩们在轮班间隙吃饭的场景，究竟更适合配《遗落的世界》还是《星际探索》？我问自己。（我最终选了《遗落的世界》，因其带有萦绕不去、沉重厚重的气质。）对我而言，用音乐来记录场景是一种记忆辅助，因为音乐能更轻松、更高效地概括某一时刻的氛围。
后来，当我在一天的采访结束后回头整理笔记时，我会听那些我在笔记本某页涂写内容旁标注的歌曲。坐下来写稿时，我会再次听那首歌。至少对我而言，这首歌所承载的情感与意义，往往超出了我的文字所能表达的范围。这有点像一种设计好的巴甫洛夫效应。每当我将笔记和那一场景与某首歌联系起来一次，它就会唤起画面、情感和整个情境。
记者在接触人群时并未充分利用音乐。然而，音乐人是用歌曲讲述故事的高手。为什么只有电影才能拥有配乐？为什么书籍不能拥有配乐？通过将两类创作者（记者与音乐人）聚合在紧迫、富有戏剧性且具有全球意义的内容周围，成果便是与某种更深层事物相连的音乐：一组将我们所有人联系在一起的海上议题。
这些艺术家在贡献创造力、助力传播这一信息、尝试新事物并支持这一新闻报道的过程中，迈出了真正的信念之跃。此外，他们还创作出了许多优美的音乐。一些艺术家选择以某一主题为灵感来源来创作迷你专辑，讲述一个有开端、中段与结尾的故事。另一些艺术家则侧重于传达某种情感或感受，并不一定在歌词中明确表达。所有作品都在广阔、开放、“自由”的海洋与忧郁、危险、受限的空间之间，达成了完美的平衡。
所有参与的艺术家共同吸引了逾9000万的全球受众，这在一定程度上得益于其地域多样性。在全球范围内招募艺术家的过程中，该项目汇聚了一支文化外交的队伍，他们正以各自的音乐语言，讨论这一离岸领域所面临的重大问题，以及依赖这一领域谋生的数百万人。这一分散而多元的受众，是传统新闻报道方式永远无法实现的，而该项目所产生的收入，则用于资助这一报道背后的非营利机构。
世界经济论坛在海洋问题上正在做些什么？
该项目的设计还包含一种全新的商业模式。项目产生的大部分流媒体、授权及同步授权收入，将用于资助我的非营利机构《无法无天的海洋》项目的未来新闻报道。长篇深度调查新闻正在走向衰落，很大程度上是因为其经济效益极差。举一个例子，我即将发布的一项调查，制作成本约为98,000美元。而该杂志为这篇报道支付的稿费不足9,000美元。这一差距解释了为何即便是盈利能力强、规模大、拥有悠久历史的媒体机构，例如纽约时报，也难以制作出此类调查性报道。而如果长篇新闻报道已经昂贵，那么在海上进行报道则几乎不可能负担。
这一音乐项目还包含创新之处：它以一种全新的方式触达新受众，通过耳朵与心灵，而非仅凭眼睛与思考，将故事传递给年轻人。该项目巧妙地借助Spotify、Apple和Amazon等音乐平台，将其转变为新闻渠道。这使得该项目能够向更年轻的群体传播有关海洋问题的信息，例如我如今17岁的儿子，他或许不会阅读纽约时报，但仍会通过其他渠道获取大量新闻。
该项目的规模颇为罕见。我们每月将发行50张新专辑，每张专辑由五首曲目组成的迷你专辑构成。音乐的庞大规模和全球覆盖范围，在一定程度上使其成为一场国际化、充满创意的“快闪”活动。
了解更多有关该项目的信息，请访问《无法无天的海洋》音乐项目。全球各地的音乐和环保组织通过在其网站上嵌入音乐播放器支持了这一新闻报道，用户可在网站上直接收听。
