自2001年起，《福布斯》每年10月都会发布其“已故名人收入排行榜”
然而，在近二十年间上榜的52位名人中，只有五位是女性，这表明即便在死后，性别薪酬差距依然存在
死亡并不能成为名人停止工作的理由。詹姆斯·迪恩自1955年去世以来，仍然近期被选中出演一部关于越南战争的新电影《寻找杰克》。他的联合主演角色将通过旧影像和照片进行电脑生成，并由另一位演员配音。如今，已故者与在世者正争夺电影角色。
这一备受争议的选角决定引发了强烈愤怒，许多演员在推特上发声。人们纷纷抱怨此举属于“木偶操纵”，木偶操纵，同时对已故的电影偶像不够尊重。
迪恩绝非首位在死后继续表演的已故名人。纳特·金·科尔曾与女儿娜塔莉合唱，该曲目收录于其1991年获得格莱美奖的专辑《Unforgettable … With Love》中，并通过视频屏幕与她同台演出。
与此同时，图帕克·夏库尔曾登台演唱，与史努比·狗狗和德瑞博士于2012年同台；迈克尔·杰克逊则于2014年以全息投影形式在公告牌音乐奖上演出。
如果正如迪恩所说：“永生是唯一真正的成功”，那么对于越来越多在死后仍保持活跃并具有价值的知名已故名人而言，成功是可以实现的。
但有些已故名人的价值远高于其他人。
死后的推算
无论生前还是死后，名人都以文化意义催化剂的身份发挥着重要影响力。他们所拥有的象征价值与经济价值，会通过其留下的痕迹延续至死后。这些痕迹将已故明星的名人影响力延续为一种品牌，包括照片、影片、签名和声音录音，以及他们的名人形象（即他们向粉丝展现的角色或个性）。
但这种死后的名人价值因人而异。对于许多备受瞩目的女性名人而言，她们留下的痕迹具有性感化价值，与生前无异，这与其青春、美貌和魅力相关。她们的大部分象征价值与经济价值都与身体有关，因此她们去世后其痕迹被利用的方式，反映了性别不平等。
已故女性名人被用于推销女性化产品，例如巧克力或香水。与此同时，史蒂夫·麦克奎因在销售福特Puma汽车和爱因斯坦推广Genius Bread面包。
入选名单
性别不平等如何超越坟墓，在以下情况中得到清晰体现：《福布斯》杂志的自2001年起，每年10月发布其“已故名人收入排行榜”。该榜单被亲切地称为“已故富人榜”，它清楚地揭示了明显的性别不平等。在近二十年间上榜的52位名人中，只有五位是女性：女演员玛丽莲·梦露和伊丽莎白·泰勒、1950年代脱衣舞表演者兼挂历模特贝蒂·佩奇，以及歌手兼词曲创作人詹妮·里维拉和惠特尼·休斯顿。
男性——包括迈克尔·杰克逊、猫王埃尔维斯·普雷斯利以及查尔斯·舒尔茨（《花生漫画》的作者）——始终占据“已故富人榜”的前列。与上榜女性相比，他们死后的收入高得惊人。
迈克尔·杰克逊自去世以来，每年都位居榜首（2009年和2012年除外），这有助于打破少数族裔表演者代表性不足的趋势。杰克逊的收入极为可观，2016年攀升至8.25亿美元，这得益于他出售其持有的索尼/ATV音乐版权目录中的一半股份，该目录拥有大量披头士乐队的音乐版权；随后收入下滑，2019年降至最低点，为6000万美元。
相比之下，梦露是收入最高的女性，2019年收入为1300万美元，使她连续第二年保持在榜单第八位。
《福布斯》认为，要在死后取得经济上的成功，最好是来自美国或英国的白人男性。不过，与2001年相比，黑人及少数族裔（BAME）人士如今更有可能入选榜单，迈克尔·杰克逊、鲍勃·马利、王子和惠特尼·休斯顿近期入选榜单便是例证。
构建死后价值
即便她们能够入选富人榜，梦露、泰勒、佩奇、里维拉和休斯顿的死后事业收入也表明，女性以及黑人和少数族裔在死后获得高收入的群体中，仍然代表性不足。这些数据显示，无论在象征意义还是经济层面，名人价值在死后都受到显著的性别因素影响。
已故女性名人的死后事业，受限于她们因身体资本而具有的价值。男性在通过所写的书籍，或所创作和拥有的音乐与歌词赚取财富方面，有着良好的记录。相比之下，名人女性较少成为财富的“生产”来源，而更多是为他人创造财富的“手段”。生产，而是手段。
而在21世纪，尤其值得关注的是，一批富有洞察力、见识广博的名人女性正在崛起。她们拥有财富的生产来源，且不再局限于身体资本。奥普拉·温弗瑞、卡戴珊姐妹和J·K·罗琳等女性牢牢掌控着自身的经济与象征价值，而这正是她们能够带入死后的东西。
几乎所有可能入选未来榜单的女性候选人都还有漫长的人生——希望她们不会因疾病或意外而早逝——这意味着，在很多年内，死亡中的这种性别不平等都难以被真正挑战。目前来看，名人女性因身体资本而受到的性别不平等，意味着死亡并非最后的平等者，不平等在死后依然延续。
