欧洲美术馆通过回收展览布景、延长展期并减少海外艺术品借展来降低碳排放。
优先展出永久馆藏以及位于邻国的作品，可以减少货运使用量，而货运是展览碳排放的主要来源之一。
这些措施也帮助博物馆降低成本。
2020年，新冠疫情迫使法国一些最繁忙的博物馆闭馆，这成为一次难得的反思机会。
蓬皮杜艺术中心主任朱莉·纳尔贝表示，封锁期间策展人们讨论的核心问题是：“疫情之后，我们想生活在一个怎样的世界？”该中心位于巴黎，拥有欧洲规模最大的现代艺术收藏。
纳尔贝说，团队通过视频通话得出的结论是，疫情是“在环境问题上加快步伐的时刻”。
她告诉汤森路透基金会：“应对现代世界的重大问题，已经融入我们的DNA。”
这促使人们重新思考如何降低展览的碳足迹，包括回收展览布景、延长大型展览的展期，以及减少海外艺术品借展。
这些措施似乎能让博物馆一举两得：既大幅减少排放，也能降低成本。
国际博物馆协会指出，这对受新冠疫情限制措施重创的经济领域至关重要。这也有助于博物馆避免因接受赞助化石燃料公司赞助展览而受到越来越多的批评。
美国非营利非政府组织环境与文化伙伴关系负责人萨拉·萨顿表示，在应对温室气体排放方面，艺术界一直落后于其他行业。该组织为文化机构提供可持续发展建议。
她说：“值得庆幸的是，这个领域终于意识到自己起步晚了，因此我们终于看到人们对这些改变产生了浓厚兴趣。”
过去几年，欧洲和美国推出了多项倡议，从碳排放计算器到咨询服务和审核，帮助美术馆评估其绿色转型工作。
萨顿说：“对我来说，问题不在于需要多久，而在于我们能以多快的速度加快进程。”
她表示自己“非常乐观”，但强调仍需采取更多行动，让资助者和捐赠者了解艺术博物馆为提高可持续性所做的努力。
她说，长期以来，人们一直认为博物馆对气候的影响太小，不值得改变；或者艺术总监把气候问题等同于政治问题，担心这会损害资金支持。
艺术就在家门口
巴黎拥有全球参观人数最多的三家艺术博物馆：卢浮宫、奥赛博物馆和蓬皮杜艺术中心。
在正常年份，这些博物馆会接待数百万名游客，其中大多数来自海外，因此产生大量碳足迹。
里尔高等商学院（EDHEC）营销学教授吉尔加娜·金切娃曾研究博物馆。她表示，博物馆很难减少游客乘飞机出行，但可以减少沃霍尔或毕加索作品的空运次数。
主要来源之一全球慈善机构美术馆气候联盟（GCC）为艺术领域提供可持续发展指南。据该联盟称，展览碳排放的主要来源之一是将世界各地馆藏中的艺术品运送至展览地点。
金切娃说：“每件艺术品都需要一次往返空运，而策展人至少需要两次往返行程。”
她举例说，里尔美术宫最近举办的戈雅展采取了关注气候影响的做法。
博物馆优先展出永久馆藏和位于欧洲邻国的作品，从而减少了所展艺术品的货运量。
蓬皮杜艺术中心也在着力征集本地艺术品，而不是从美国或亚洲借展。
一些博物馆还通过共享资源让展览更加环保。
蓬皮杜艺术中心的纳尔贝表示，如果卢浮宫或奥赛博物馆也需要从同一地点（例如纽约）运输作品，各方可以共享运输安排，从而减少排放并降低成本。
上个月，GCC发起了“可持续运输倡议”，呼吁到2028年全面减少空运货物，并在2025年前实现本地配送低排放或零排放。
少即是多
策展人通常会策划包含150至200件作品的重磅展览，但可持续发展倡导者认为，展出规模可以缩小。
布置展览需要大量高碳材料，展期结束后这些材料往往会被丢弃。如今，越来越多的博物馆寻求尽可能回收利用。
在蓬皮杜艺术中心，2020年“克里斯托与珍妮-克劳德”展览的部分布景，应艺术家要求被重新用于去年的希托·施泰耶尔展览。
纳尔贝说：“她仰慕克里斯托，也有兴趣追随他们的脚步，但她和我们一样，也希望减少碳足迹。”
在里尔，美术宫的新展览“魔法森林”回收利用了戈雅展览中70%的场景设计和布景。
博物馆实现这一目标的方式之一，是重新利用大厅里一间设计为多用途空间的“圆形大厅”。
放慢节奏也是一些法国博物馆绿色理念的一部分。延长大型展览的展期，而不是频繁更换展览，可以减少碳排放。
纳尔贝说，这或许也会受到蓬皮杜艺术中心参观者的欢迎；有时他们会抱怨展览只持续三个月。
金切娃表示，公众似乎大多不了解博物馆为减少排放所做的努力；她指出，许多人很少留意戈雅展览中的可持续发展说明。
环境与文化伙伴关系的萨顿表示，对许多公众来说，应对气候变化仍不是吸引他们参观的主要卖点。
萨顿说：“我认为这更多关乎信誉，而不是吸引参观者；信誉对资助者、政策制定者和社区成员都很重要。”萨顿曾在博物馆担任多个职务，并教授过大学课程
她补充说：“博物馆和美术馆是服务公共利益的机构，因此必须做到不造成伤害。”
“‘不造成伤害’是一项明确的原则，而不是可供比较的标准。”
